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它在身后It Follows超级剧透够醒目.本文剧透非常无情.这不是演习!!

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有一种东西,它一向追赶着你。你从它身上,看到你爱的人,你知道的人,你不知道的人。它一步步向你走近,不紧不慢,不考虑,也没感受,绝不放弃,直到逝世。

本片的隐喻好像很简单就能看出来。性传播疾病(STD),那个好像从库布里克的237号房间里走出来的行尸,通过性,传递给一个又一个人,如影随形,受害者在精力和肉体的双重摧残中,终究惨死。片中那个学而不厌的女孩引证着书里的语句,通知观众精力的摧残比肉体的摧残更为苦楚。行尸仅仅这种精力摧残的一个具象化表现。实际国际不存在行尸,但却并非不存在这种苦楚。
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其间一种摧残来自于阻隔和孤单。罹患 STD,有时候就像女主角婕伊(Jay)相同,毫无防范,仅仅命运的不期而至。但没有健康正常人能分管这种疾病带来的惊骇,一如婕伊在卧室里溃散,哪怕兄弟在身边,但却无法让他们领会这种眼前没有出口是出口的无助,更无法了解逝世近在眼前的失望。

另一种摧残来自于廉耻。好像所有人都条件反射地将 STD 病患和放纵的私生活联系在一起,STD 给他们打上了某种标签,致使他们身陷于无处不在的责备。即便他们仅仅一时不小心,或是像婕伊相同乃至毫不知情,但他们便自此永久暴露在全部社会的检视之下,似乎永久衣冠不整,举动不端。

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“小时分你常做白日梦想着长大,然后和人约会,你的脑海中存在这样的一个画面,画面中有一个英俊的男生,你们手牵着手,车行在一条熠熠生辉的街道,但你们本来漫无目的,只是在梦想某种自在吧”。婕伊梦想生长会让她取得自在,休实际上在告诉她生长并不会带来自在,7、8岁的时分,高枕无忧,这才是最大的自在。

当婕伊完成了性的典礼,总算标志着自个生命的完成,也就一起开端意识到被时刻所追逐,开端不得不面对变老这个恐惧。在这个一起她还需要去寻觅她不能了解的生长的含义,更主要的是爱的含义。她去和邻家帅哥做,去滥交,但她并没有取得任何的宽慰。所以她逃去秋千,逃到朋友的湖边旧屋,去她初吻的泳池,她总是躲避到曩昔的韶光里,经过回想让时刻停止。但时刻并不会放弃追逐她,她有必要要去面对,对于她来说,爸爸这个来自曩昔的暗影成为了她去了解生命含义最大的障碍。

咱们假如再回到身份交流游戏婕伊的三次过错,她的这三个答案本来呈现出了一个递进的关系,而且刻画出了一个赋有深度的人物。咱们基本上从这儿就能了解到,婕伊迫切地需要生长的原因。她缺爱,她不明白爱,她也无法宽恕爸爸。性被她视作取得爱,取得另一个家庭,然后取得自在的方法,但你不明白爱的话,性究竟成了啥呢?所以她从首次和休云雨就错了,而且一错再错。本来这是一个十分实际的故事,实际中像婕伊这种在不幸的幼年中生长的人,成年对他们来说是一种逃离。他们总算能够不再去面对自个家庭的苦楚,他们以为自个总算能和另外一个合适的人开端一个簇新的人生。但他们常堕入的是一种爱的无能。性被他们视作一种生长的手段,但他们的过错在于,性并不意味着爱。他们苦苦寻觅往后,乃至性对他们而言现已麻痹,现已成为一种歇斯底里时,他们发现曩昔的暗影依然追随着他们,时刻现已匆匆曩昔,而他们却无法摆脱。片中呈现的《普鲁弗洛克的情歌》也在讲寻觅爱的故事,和婕伊的这一层含义十分符合。诗歌里最让人心碎的语句,是从一开端的「总还有时刻 」,所以不断问自个「是不是值得」,在最终却不得不面对「我变老了」。

所以看到这儿,你发现导演在叙事意图上是野心无穷的。他在这个行尸上不只埋藏了微观的隐喻,在婕伊这个人物上,还埋藏着对于这个人物和这类人的隐喻。将故事的这层含义剥开,这个影片看似一部简略的青春恐怖片,但实际上彻底讲的是另一个故事。行尸是女主角的心结,是她幼年那个扔掉她,让她至今无法宽恕的爸爸。爸爸的暗影,特别是当她需要去爱别人的时分,需要她去寻觅自个的幸福的时分,爸爸便成为了那个挥之不去的镇痛。所以行尸不只标志着变老,还标志着人在寻觅爱时所不得不面对的自个爱的才能上的缺点。从这儿动身,最终决战的行尸以爸爸形象呈现几乎是必定的。

水在本片有着多种涵义。在婕伊厨房,行尸以女人的形状呈现的时分,这个时分行尸的下体是滴着水的,像是孕妈妈破了羊水,人一出世便开端被生命追逐,这在片中也宣告着婕伊开端出逃的命运。

它在身后It Follows呈现过两种水体,家里的泳池,最终决战的泳池,这些关闭泳池或许都指代着纯真。而敞开水体,比方一开端婕伊面对休引诱的海滨,婕伊看到游艇上三个男子的海,都是标志着成人国际的复杂。这也能解说,家里的泳池在影片后半段有一个被破坏的特写。

最终决战,婕伊被标志着曩昔暗影的爸爸拽在水里,最终婕伊总算挣脱了爸爸,从水中逃脱。最终婕伊和真爱保罗(Paul)的人事,滂沱大雨标志着救赎。婕伊总算是丢掉了曩昔的暗影,开端去直面生长,开端不为执着于添补缺失的父爱而爱,而是为了爱而爱。但是一个对比失望的当地是,时刻的追逐依然没有停歇,所以当保罗问她“你感到有不相同吗”,婕伊的回答是“没有不相同”。这是一种严酷的本相,但又是一个令人多少有点宽慰的本相。对于人生而言,现代人得了现代病。每一个人都在一个固定的日子中不断被别人所推开,这当然是人与人外交的一种形状上的老练,但某种情感上的附着点却常常在物质主义的觥筹交错之下逐渐迷失了地点。从这个含义上说,每一个现代人在面对爱的含义上,在面对自个人生的含义上,都是孤独的,都有自个的一个行尸在镜子那儿提醒着自个,你的每一天究竟「值不值得」,也总有人在梦醒往后惊觉「我变老了」。

影片最终,婕伊和保罗手牵着手走在一条漂亮的街上,婕伊和保罗都穿着白色的衣服和黑色的外套,似乎是参加了一场婚礼又参加了一场葬礼,漫无目的,似乎并没有啥自在。

影片的拍摄、音乐和编排都体现出显着的希区柯克范式。在视觉上又让人不能不联想到库布里克的《闪灵》,特别是最终泳池被血染成红色,一如《闪灵》中电梯门翻开时的血涌所带来的感官冲击力。影片有许多当地也经过道具的稠浊(贝壳阅读器,黑白电视机,不一起代的车)和伴奏含糊年代感,让人由于环境的不合理而产生心思上的不适。

本来本片在许多当地都有相当大的解读空间,除了 STD,这个行尸也也许代表着性侵犯心思伤口症等等,而且能够不相同程度地自圆其说。影片一开端的那段戏也有个令人介意的当地,这个一开端就领便利的女人人物(注意她不是女主角婕伊),从家门口出来兜了一大圈,回到了自个家,仔细看她家的门牌号,是1492,恰好是哥伦布发现美洲的时刻。然后休在玩交流身份游戏时,说他仰慕小男孩能够为所欲为,无所顾忌,乃至不必关怀自个有没有尿过裤子。女主角一行人在家里看的影片是对于外星人侵略地球。脑洞一开,这片子是不是也也许和《闪灵》相同,在讲美国是怎么逃不掉残杀印第安人的黑前史呢?这些就都留下看官们逐个发掘了。

言而总之,影片除了供给玩味隐喻的乐趣以外,还十分优异地完成了它的基本任务——高超地吓人,而且女主角的演技可圈可点,伴奏也令人耳目一新,作为一部低成本独立恐怖片,不只优异,实属可贵。

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