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《點對點》懷揣著理想主義為茫然失措的港人點一條“舊夢須記新曲共譜”的路徑

导演: 黄浩然

先讲一些题外话。

作为广州人,良久都没有去市一宫——这个中学时代的观影圣地去看电影了——尤其是形单只影时。

昨夜心境极度低落,汗水来潮地查影讯,清晨买好今夜仅有的7点场,等待十数小时后的消遣。

 

提前7分钟抵达,提请放映厅门口发呆的大叔“撕票”后,方进入戏院。里面只要一对同坐最后一排的中年夫妇,而我好像听到他们拿到的是免费票。看来,出于己愿看戏的只剩自个了。

这也难怪,这部非合拍港产片,拖足半年才在广东上映,有画的戏院亦仅有寥寥数间,加之排片时段多为白日的“清闲时段”,难怪知名度与票房都如此惨淡。

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正恰是这种水静鹅飞的氛围,让我产生一种与电影“共命运”的莫名情绪,其实,我也乐得清静。好像戏中对白所言,“我是一个自我中心的人”,电影将地铁线、中港差异、推理猜谜、集体回忆、本乡化运动等我所喜闻乐见的元素统统收归麾下,令我也想当然地认为,导演与自个之间,也有着戏中陈豪与蒙亭宜般,旁人道不通、点不明的共同趣味。

 

说《点对点》是100%纯天然零增加的文艺爱情片,想必阁下也不会信任吧。尽管男女主角隔三差五地背着行囊、挽着相机,络绎于街头巷尾、地铁车厢、古旧建筑中,画面柔美得好像一部加长版的情歌MV;尽管女主角长得实在太像陈法拉,让你分分钟以为自个在看她与阿Mo的无线连续剧;尽管一对心有灵犀的怪人如愿以偿地走到一同,面朝大海、相看莞尔。

 

但是,陈豪早年移民加国、参与皇后码头反拆运动的大布景,蒙亭宜因涂鸦留言遭到某港男左一句“北姑”、右一句“蝗虫”的电话“问候”……无不将观众的视线拉近至残酷又紊乱的社会现实中。

 

相较于近年一众土炮港产片(如《冲锋车》《金鸡SSS》《香港仔》)和港剧(如《老表你好Hea》《天与地》),这出贯注了香港新生代导演力量(如有麦曦茵等人参演)的《点对点》,并未避重就轻、暗箭伤人或迷糊其辞,而是态度鲜明、立场硬凈地表现出一套“激进怀旧、温和抗争”的观点。

 

夸姣的黄金时代,没理由不去怀恋,谁说旧梦不须记?尤其是在越发艰难、诡谲的当下。

 

不同于很多大陆人单凭历史或政治教科书所意淫出来的“水深火热、万十恶不赦”的殖民概念,七十年代塞拉利昂下的香港,乘美日产业转移和内地变革开放之机,经济敏捷腾飞,港英政府更是树立起更开明、更法治的管理制度,全部的全部,都是如此实在又美丽。

 

哦?是不是似曾相识?没错,这跟时下内地人每时每刻都叨念着的“中国梦”相同得很。不论三十年前的河东,抑或三十年后的河西,在权贵资本主义资本原始积累的快乐日子里,揸Benz的有钱女人和卖报纸的阿伯,皆能从市场经济的红利中分一杯羹。难怪,做一间日资百货公司(铜锣湾大丸)的顶更sales,都能让邵音音顾盼骄傲——以至于数十载过去,仍然“站在大丸前,细心看看她的路”。

 

惋惜好景不长,金融危机、楼市泡沫逐个爆炸,日渐将自在和法治奉为文明价值、社会信条的港人,在面对利益攸关却悬而未决的命途时,只好哼一曲《皇后大路东》、远去这都市。七十后的陈豪,从此与回归后的香港脱了节。亦因而,当他首次回流时,仅有可做的,就是连手留守本乡的“天星友”,心有不甘地向试图抹除美丽记忆的公权力和商业霸权,发起最激烈的抗击。

 

但是,诚如你我所知,哪怕“天星友”的殖民意怀好像汹涌的浪涛,借着媒体的悬河之口,将政府的声望覆没至危险的涉水线,皇后码头还是敌不过钩机和铁拳,不见于时代的巨轮里。

 

实在是无可怎么办。于港铁车站留低一幅幅点点图后,陈豪再次逃离,告别他深爱的香港——包含那班负隅顽抗的“天星友”。

 

阔别7年,陈豪再度回港作业,转向了“温和抗争”的路程。面对趾高气昂的阿Sir,他依旧会毫不留情地质问“你哋差人都系我哋纳税人畀钱养嘅,点解公民要惊公民公仆!”。但更多时候,他报读了一般话课程、尝试与政治冷感的八卦港女相处,并静静忍耐着港岛区昂贵的楼宇房钱(已经租不起旧居太古城)。

 

好彩的是,在平凡、压抑的生活中,他拾获到久违的生趣,那是解开点点图谜题的吉林来港女教师。经过两个回合的奥秘较量,故事来到结尾,电影的价值取向昭然若揭——已然无法从历史的激流中抓紧些甚么,何不调适心态,活在当下拥抱不知道?

 

点对点》,怀揣着抱负主义,为茫然失措的港人,点一条“旧梦须记、新曲共谱”的路径——权且“袋住先”吧。哦,对了,4月22日2017年政改方案出炉,我又似乎听到160公里外泛民呼天抢地的吶喊声。

 

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