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魔弦传说影评:关于日本传说,妖怪,浮世绘和折纸

由莱卡工作室制作的第四部定格动画电影《魔弦传说》 (久保与二弦琴)即将在国内公映,由CEO特拉維斯·奈特首执导筒,在此之前他都是以制片人、首席动画师的身份参与其间,如《盒子怪》、《通灵男孩诺曼》和《鬼母亲》等。这次以日本文化为背景,能看到片中从场景到角色,都深受日本传统文化的启示。故事自然不是本片的利益,也不是本文讨论的要点,定格动画拍成这样真是登峰造极了,本文只是从传说、艺术作品及借鉴影片的视点来具体看一下这部影片。内容有参考导演的访谈、陕西师范出书的《图解日本妖怪大全》一书及yokai.com对日本妖怪的介绍(上周很侥幸见到导演本人,有些问题也得到了他的官方解答)。
浮世绘《 神奈川沖 浪里》
影片开场的巨浪即是出自浮世绘《神奈川沖 浪里》,这是浮世绘大家葛饰北斋的代表作。画家以以出人意料的构图、转瞬即逝的千姿百态,勾勒出浪涛的姿态,并衬出船上人们与大自然抗争的不屈精神。在《魔弦传说》中则变为动态,母亲带着襁褓中的孩子泛舟而上,显示母性的伟大。


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大奇特:片中藏有不少浮世绘、纸手工艺、妖怪和传说,除了《相马旧王城》和《神奈川冲浪图》,还有其他浮世绘作品在其中吗?

特拉维斯·奈特:视觉上咱们的确借鉴了很多浮世绘的灵感,就像你说的《神奈川冲浪图》,咱们把它用在了电影的最初。但是最关键的视觉启迪来源之一,其实是斋藤清,他是1920年代日本的一个艺术家。关于斋藤清很有意思的一件事是,他新近其实是做传统的日本木版打印工艺出身的,但他自己当时也是受到很多西方画家的启发,比方毕加索。所以他借鉴了东方传统的木版打印工艺,以及西方现代的美术方法和理念,就去吻等两相结合,创造了属于自己的艺术作品。这一点深深启发了我,咱们也能够这么将古老和新鲜,东方和西方的事物相融合,然后做出真正崭新的东西,而且完成一种跨文化的测验。

民间传说《子育幽灵》
据IMDB资料显现,本片有参阅高畑勋的动画《怪物鬼太郎》(ゲゲゲの鬼太郎,1968),详细哪里有参阅呢?对照便知,久保的发遮眼外型即是鬼太郎的翻版。而纸芝居版的鬼太郎漫画前身是“奇太郎”,创作于1933年至1935年间,由民间故事《子育幽灵》(子育て幽霊)改编。《魔弦传说》开场的母女戏应当也有借鉴八幡浜市的绘画作品《子育幽灵》中的母女二人,我猜。

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