影片的最初是一段手持无意义的北京夜景空镜头，效果一：奠定本片的手持印象基调，规则发生在北京的特别22小时的电影时刻，营造劫持案的故事空气。效果二：与片尾“人命不一样”主题首尾呼应，构成纪录片般完美闭环的整齐结构。
王千源所扮演的绑匪原型即京城冷血绑匪杀人犯王立华，他跟刘德华扮演的吾先生原型吴若甫的对话里，前后3次提到了人命不一样。跟着贫富差距逐渐拉大、两极分化严峻，王立华的劫持近乎神经质，包含在追捕、详细询问中都透露出一种近乎狂躁的歇斯底里。无论是撕票王大亮，仍是没预备让刘德华扮演的吴若甫活着走出去，除了勒索钱财，也是报复社会，这类的反人格人物在通常的影视剧中直接被扣上了坏银的帽子，过于脸谱化。鲜有深挖的，有则成为了经典，如诺兰的《蝙蝠侠：漆黑骑士》里的小丑，不知道是不是收到了小丑的启示，丁晟让刘德华为本片演唱的主题曲名就叫《小丑》。
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诟病本片的，多会集在较为令人尴尬的笑点上。王千源扮演的华子所带领的绑匪团伙，跟刘德华扮演的人质吴若甫，在逼厥的房间里，进行了几回较为有意思的对话，刨去赌神梗、差人梗、绑匪梗、年历梗，人质与绑匪的比武，假如能多发掘一些构成这种反差对于社会对于人性考虑的东西，那么无疑会为本片的深度加分，相同，这也会直接为本片的过审添加难度。值得必定的是在这个回身都难的房间里，景框里的局面调度非常可贵，无论是手持的长镜头，仍是跟从人质心里崎岖的摇晃，都顺畅将镜头躲藏到了人物和故事的背面。这一点是郭敬明的御用摄像车亮逸亟待进步的，他的景框里无所不在的镜头存在感令人感到虚伪。
刘德华扮演的吴若甫想吃苹果，最终他送了一篮子苹果给王千源扮演的华子，影片戛然而止。尽管很有动物凶狠的赶脚，可是仪式感略弱，苹果，在影片中既是安全的意思，也是协助差人确定绑匪躲藏地址的主要信息提示，更是人质假如被撕票以后，种到他墓地上的。绑匪为了满足人质的遗愿，走了两公里买来了苹果。绑匪被捕，人质直接提了一篮子苹果给绑匪。除了无言的寻衅，更多印证了那句话——人命不一样！
王千源扮演的绑匪，与实在的王立华高度符合，甚至连“弑母”的情节都得以保存，尽管他是在车里说了一句：“我真改宰了她”她即是王立华的妈妈。实际中王立华不只有这个主意，更是几回抽出刀预备弑母，假如这段情节能够完美再现，那么其震慑程度不亚于李安的《喜宴》里，那个躲在爸爸的摇椅后边，讪讪地走近去试探爸爸的呼吸的同性恋儿子。人伦在王立华这儿成为了他的阻止和纠缠，直到最终，他的妈妈探监时，他哭了，或许他的脑子里想的是最初正应该宰了她，这么她就不必看到今天的自个，或许，他到此刻幡然悔悟了。可是从他藏在下体的钥匙、随身携带的手榴弹来看，他的反社会人格现已构成且无法动摇，所以他此刻的主意应该是前者——宰了她。
影片在这儿做了一则小改动：让华子同女友碰头，女友当着差人的面，把钥匙塞到华子下体，显着过于戏剧化。且华子从被搜出钥匙到松口供出匪窝，中心的过度实在弱。也许是出于节奏的考量，这一段显着告知不清。
由于是新年，所以刘烨一向接到家里妻子的短信，而且显着补拍了一通打给诺一的电话。而且当自个被暴徒用枪指着脑袋的时分，他懵逼了；履行扑捕华子使命时，他第一个冲了上去；直至最终突袭绑匪老窝，他也是申请第一个上。这些明显的特征，都证明了他是一个英豪，而他却被华子误以为是民工。反倒是吴若甫，没有扮演吾先生，而选择了以最初救出自个的曹志刚为原型的曹刚。救了刘烨扮演的邢峰、并在最终关头打头阵，临走前，华子跟他说谁第一个进就第一个被爆头，他笑了笑，深藏功与名。却恰是这么两个刑警队长的设置，凸显了一个不行忽略的疑问——吴若甫显着还没有走出阴影，无论是那个被绑的，仍是那个救他的，他本来都无法从心里释怀，所以选择在片中存在感弱小地打了一把酱油。不过作为当年劫持案的主角，参演由自个实在故事改编的电影，本就需求极大的勇气。所幸的是刘德华的演绎，应该是除了2004年的吴若甫自己，最完美的一次出现。
出于节奏的考量，本片打散了线性叙事的方法，选用两条时刻轴叙事，并在两条时刻轴上，以零散的时刻线叙事，最终拼凑到一同。不过交心的丁晟标示了时刻，且全体依照倒叙的方法讲述了这起明星劫持第一案，使本片无论从商业仍是艺术的考量上都首要具有了良好的观赏性。且影片中对于人质想象的逃脱、差人想象的追扑、绑匪想象的掠夺金库，都为本片加分不少。整部电影如过山车通常精彩，看完电影只想说一句：真TMD精彩！
